老夏目送此人打车离去()后,骑上(shàng )车很兴()奋地邀请我坐上()来回学校兜风去。我(wǒ )忙说:别,我还是打车回去吧。
这首诗写好(hǎo )以后,整个学院不论爱好文学还是不爱好()文(wén )学的全部大()跌眼镜,半天才弄()明白,原来那傻×是写儿歌的,第(dì )一首是他的儿歌处女作,因为没有经验,所(suǒ )以没写好,不太押韵,一直到现在这首,终(zhōng )于像()个儿歌了。
这首诗()写好以后,整个学()院(yuàn )不论爱好文学还是不爱好文学的全部大跌眼(yǎn )镜,半天才弄明白,原来那傻×是写儿歌的(de ),第一首是他()的儿歌(gē )处女作(),因为没有经验,所()以没写好,不太(tài )押韵,一直到现在这首,终于像个儿歌了。
说完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太复(fù )杂,不()畅销了人家说你()写的东西没有人()看,太畅销了人家()说看的人多的不是好东西,中(zhōng )国不在少数的作家专家学者希望我写的东西(xī )再也没人看,因为他(tā )们写()的东西没有人看(),并且有不在少数()的研(yán )究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像(xiàng )这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文(wén )学没有文()学价值,虽然我的()书往往几十页不()(bú )出现一句人物对话,要对话起来也不超过五(wǔ )句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
而这样的环境最(zuì )适合培养()诗人。很多中文系()的家伙发现写小()(xiǎo )说太长,没有前途,还是写诗比较符合国情(qíng ),于是在校刊上出现很多让人昏厥的诗歌,其中有一首被大家()传为美谈,诗的具()体内容(róng )是:
我()有一些朋友,出国学习都去新西兰,说在那里的中国学生都是开跑车的,虽然那些都是二手的有一些(xiē )车龄的前轮驱动的马()力不大的操控一()般的跑(pǎo )车,说白()了就是很多中国人在新西兰都是开(kāi )两个门的车的,因为我实在不能昧着良心称(chēng )这些车是跑车。而这些()车也就是中国学()生开(kāi )着会觉得()牛×轰轰而已。
我们忙说正是此地(dì ),那家伙四下打量一下说:改车的地方应该也有洗车吧?
当年春天(tiān )即将夏天,就是在我()偷车以前一段时()间,我(wǒ )觉得孤立()无援,每天看《鲁滨逊漂流记》,觉得此书与我的现实生活颇为相像,如同身(shēn )陷孤岛,无法自救,惟一不同的是鲁()滨逊这(zhè )家伙身()边没有一个人,倘()若看见人的出现肯(kěn )定会吓一跳,而我身边都是人,巴不得让这个城市再广岛一次。
我说:行啊,听说你在三环里面买了个房()子(zǐ )?
关于书名为()什么叫这个我也()不知道,书名就(jiù )像人名一样,只要听着顺耳就可以了,不一(yī )定要有意义或者代表什么,就好比如果《三(sān )重()门》叫《挪威的森林()》,《挪威的森林》叫《巴()黎圣母院》,《巴黎圣母院》叫《三重门》,那自然也会(huì )有人觉得不错并展开丰富联想。所以,书名(míng )没有意义。 -
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